Глава 3. Формирование силуэта Минска в советское время

Великая Октябрьская социалистическая революция открыла новую эру в истории человечества, создав возможности для всестороннего гармоничного развития. Отмена частной собственности, плановое ведение хозяйства, индустриализация ознаменовали наступление эпохи, наполнив новым содержанием градостроительное творчество.

Забота о всестороннем развитии городской среды проявилась уже в первых декретах Советской власти. Ленинский план монументальной пропаганды следует рассматривать не только как политический акт, но и как основу формирования эстетического облика городов.

К 1926 г. процесс восстановления Минска после победы над интервентами и гражданской войны был в основном закончен. Переустройство его не могло осуществляться без научно обоснованного проекта планировки, позволяющего проводить градостроительную политику. Предвоенный генеральный план Минска, утвержденный правительством БССР, разрабатывался в Ленинградском филиале Гипрогора под руководством проф. В. Витмана, арх. Ю. Киловатовым и др. (утвержден в 1938 г.). Основными градостроительными положениями этого плана были формирование радиально-кольцевой структуры, развитая система парков вдоль Свислочи и организация зеленого диаметра, сосредоточение промышленности в трех специализированных районах, размещение городского центра в районе площади Ленина.

В предвоенные годы были построены комплекс университета, клинический городок, фабрика-кухня и библиотека им. Ленина. Наиболее интересным по силуэтному решению из этих зданий был проект библиотеки им. Ленина, где намечалось создание высотного объема книгохранилища, плоскости стен которого решались на контрастном сочетании вертикальных лопаток и ленточного остекления. По мысли автора, этот объем, размещаясь на высоких отметках рельефа, у реки и парка, должен был придать силуэту города новое качество. К сожалению, его не построили, а функции книгохранилища были перенесены в главный корпус, соответственно были сокращены площади читальных залов и нарушен график движения читателей[15].

Важнейшими сооружениями белорусской столицы на этом этапе развития зодчества стали произведения И. Лангбарда – Дом правительства, Дом Красной Армии, Театр оперы и балета и Академия наук БССР, которые до сих пор входят в число лучших зданий города, обладающих выразительными силуэтами.

Панорама Дома правительства

Строительство Дома правительства велось с 1929 по 1934 г. Значимость и место размещения определили его объем. До сих пор это самое крупное здание города. Оно занимает доминирующее положение на площади Ленина, а отступ от красных линий ул. Советской с организацией глубокого курдонера, установка памятника В. И. Ленину, размещение на относительно высоких отметках рельефа обогащают архитектурные качества здания и создают возможности панорамного восприятия.

Главная идея, положенная в основу плана и объемно-пространственного решения Дома правительства, проста и ясна. Памятник В. И. Ленину органично увязан с самим зданием (скульпт. М. Манизер, арх. И. Лангбард). Скульптурно опускаясь к подножию трибун и памятника и возвышаясь к центру, здание с монументом составляет единое целое. Основанное на симметричном построении объемов, постепенно нарастающих к центру, оно очень динамично, пластично и впечатляюще. Несмотря на значительную протяженность, оно лаконично, одномотивно, вертикальные членения проходят по всему его контуру. Благодаря удачно найденным пропорциям, членению объемов и пластике не создается ощущения тяжести и громоздкости.

Дом Красной Армии (ныне Окружной Дом офицеров) был построен в 1934–1939 гг. Перед автором стояла сложная задача, так как необходимо было использовать для нового здания фундаменты и конструкции бывшего архиерейского подворья. Лангбард справился с этой задачей. Многочисленные клубные, учебные, спортивные помещения, театральный комплекс на 1000 мест, кино-концертный зал на 800 мест сгруппированы в 4-этажный объем, в плане напоминающий букву «П» и раскрытый к пространству внутреннего сада. В решении фасадов использованы классические приемы. Занимая высокие отметки рельефа, объем здания участвует в формировании силуэта центра города.

Театр оперы и балета

В эти же годы был построен Театр оперы и балета. Первоначально задуманный как объем со зрительным залом на 3000 мест, в связи с пересмотром творческих концепций уменьшен до 1500 мест. Однако кубатура здания осталась непомерно большой. Сложная форма, складывающаяся из нарастающих друг над другом объемов, монотонное членение их лопатками с сильно выступающими массивными портиками придает зданию излишнюю тяжеловесность.

При распластанном пятне плана во избежание приземистости был создан 14-метровый парапет, закрывший крышу зрительного зала, т. е. ложный цилиндр для создания стройности силуэта. Занимая выгодное в градостроительном отношении место, вершину бывшей Троицкой горы в излучине р. Свислочь, оно активно участвует в основных панорамах города.

Здание ЦК Коммунистической партии Белоруссии

Одним из наиболее удачных произведений белорусской архитектуры предвоенных лет следует считать здание Центрального Комитета Коммунистической партии Белоруссии, построенное по проекту архитекторов А. Воинова и В. Вараксина. Сдержанная сила и простота, скромность и монументальность выдвинули его в один ряд с лучшими аналогичными зданиями в нашей стране. Задуманное авторами в лаконичных архитектурных формах цельное шестиэтажное здание, размещенное в центре города, монолитом своего объема доминирует в окружающей ситуации.

Главными компонентами силуэта города в довоенный период стали здание ЦК КПБ, Дом правительства, Окружной Дом офицеров, Театр оперы и балета, Академия наук БССР, Институт физкультуры, Политехнический институт и др. К сожалению, застройка осуществлялась недостаточно комплексно, вопросы ансамбля улиц и площадей не решались, поэтому законченного силуэта города, его центра добиться не удалось.

Страшную картину разрушений представлял Минск после освобождения от фашистского ига в июле 1944 г. Общий ущерб, нанесенный городу, оценен в 6 млрд. руб. С первых дней после освобождения развернулись восстановительные работы[16]. Перед градостроителями была поставлена задача сделать город более организованным и красивым, чем он был до разрушения.

Еще гремела война, а в Минск по приглашению правительства Белоруссии прибыла специальная комиссия Комитета по делам архитектуры Совета Министров СССР, которая совместно с белорусскими архитекторами разработала эскиз-идею планировки г. Минска. Авторами этого эскиза были А. Щусев, Н. Колли, И. Лангбард, А. Мордвинов, Б. Рубаненко, В. Семенов, Н. Трахтенберг. В 1946 г. был разработан на основании этого эскиза проект планировки г. Минска (арх. М. Андросов, Н. Трахтенберг, инж. К. Иванов, В. Толмачев, р. Образцова, проф. В. Семенов и Н. Поляков), согласно которому предполагалось застройку Минска вести на компактной территории. 50% жилых зданий намечалось формировать из четырех и пяти этажей, 30% –двух- и трехэтажные, 20%–одноэтажные и индивидуальные дома. В наиболее важных в градостроительном отношении местах предполагалось строить дома в семь – двенадцать этажей.

Панорама Ленинского проспекта

Система магистралей преобразовалась в радиально-кольцевую. Ее основу составили два пересекающихся диаметра. Первый формировался на основе Ленинского проспекта, второй по ул. Ленина до Могилевского шоссе (в настоящее время Партизанский проспект). Важнейшей проблемой проекта было создание нового ансамбля в центре города. Такая задача стояла и в довоенный период, но она не была решена.

В генеральном плане была предложена новая трасса главной магистрали города (ныне Ленинский проспект). Намечено новое место для Центральной площади – территория, примыкающая к зданию ЦК КПБ, к главной магистрали города и долине р. Свислочь, занимающая высокое плато. Одновременно с генеральным планом был разработан проект детальной планировки центра города (арх. В. Король, С. Сперанский и Н. Трахтенберг), который был задуман как комплекс архитектурных ансамблей. В состав этого района входили основные площади города – Ленина, Центральная, Победы, Свободы, Парижской Коммуны и озелененная долина Свислочи. В целом первый послевоенный проект восстановления и реконструкции Минска давал хорошую основу для дальнейшей разработки градостроительных вопросов застройки города и формирования его силуэта.

С 1944 по 1963 г. генеральный план города корректировался трижды. Значительно повысился удельный вес многоэтажной застройки. В эти годы проводились огромные работы по восстановлению города, особенно по формированию его главного ансамбля – Ленинского проспекта. Для его осуществления была проведена реконструкция всей планировочной структуры города. Проспект имеет ряд композиционных акцентов – площадь Ленина, Центральная площадь и площадь Победы. Площадь Ленина в плане представляет вытянутый прямоугольник. Центральная площадь также прямоугольная, расположена перпендикулярно направлению проспекта, соответствует исторически сложившемуся центру города, раскрыта на пойменное пространство р. Свислочь. Площадь Победы круглая по форме с основным акцентом – монументом Победы. Разнообразие форм площадей, панорамы раскрытия на пойменное пространство, ряд дополнительных комплексов в интервалах между площадями значительно обогащают архитектурно-художественный уровень проспекта.

Комплекс Привокзальной площади с двумя 11-этажными зданиями башенного типа (арх. Б. Рубаненко, П. Голубовский, А. Корабельников) является главным въездом в город («ворота города») и играет важную роль в его силуэте. Причем этот пример стал очень популярным в стране, хотя по существу башни зрительно сужают въезд с Привокзальной площади на улицу Кирова. Надо полагать, что это было рецидивом видеть в домах города подобие средневековых башен, призванных защищать город от врага. У нас в застройке города тех лет такой прием стал еще одним доказательством формального использования классического наследия.

Наибольшую архитектурно-художественную ценность имеет Центральный район, примыкающий к главной магистрали – Ленинскому проспекту. Здесь размещается большой комплекс зданий, площадей, парков, бульваров и акваторий, образующих стройную систему ансамблей.

Весьма поучительной является практика формирования архитектурно-художественного облика Ленинского проспекта. В соответствии со своим функциональным назначением (как главная улица города) Ленинский проспект застраивался общественными и жилыми зданиями с размещением в первых этажах магазинов, кафе, ресторанов и других учреждений культурно-бытового обслуживания населения. Строительство проводилось, как правило, по красным линиям улицы. Особое внимание уделялось высоте зданий и этажности. Высота жилых домов определялась стремлением строить их без лифтов. Практически это не более пяти этажей. Высота магазинов составляла не более 7 м, жилых комнат–3,5 м. Таким образом, общая высота жилого дома составляла около 20 м. Общественные здания строились четырехэтажными, с высотой этажа до 5 м, длина принята в пределах 100– 120 м. Таким образом, силуэт застройки на участке от площади Ленина до площади Победы намечался спокойным и в целом ниже главных административных зданий.

Проведенный в 1944 г. конкурс дал много различных градостроительных идей. Интерес представляет проект архитекторов Ю. Егорова и В. Маргулиса. Они дали главную башенную доминанту (на месте Дворца профсоюзов) и предложили площадь системой террас и застройки раскрыть к пойме р. Свислочь.

В 1948 г. также проводился конкурс. В нем приняли участие архитекторы Е. Левинсон, И. Фомин, М. Парусников, И. Лангбард, В. Король и М. Осмоловский. К сожалению, несмотря на то что конкурс дал богатый материал, ни одно из представленных предложений не было одобрено, и в последующем застройка площади велась без определенных регламентирующих ее проектных материалов.

Проблема дальнейшего совершенствования и упорядочения объемно-пространственного решения быстро растущего города потребовала составления нового генерального плана, который и был утвержден в 1965 г. В нем даны предложения по улучшению композиции городского плана. Более стройной и развитой предстала система центра, было намечено в основном строительство 9–16-этажных зданий. Определилась полицентрическая структура центра, центры планировочных районов разместились на пересечении второго городского кольца и основных радиальных магистралей, намечалось завершение зеленого диаметра города вдоль р. Свислочь.

Конкурсный проект застройки Центральной площади

В 1969 г. был проведен общесоюзный конкурс на эскизный проект планировки и застройки центра Минска. В нем приняли участие коллективы Центрального научно-исследовательского и проектного института по градостроительству, Московского архитектурного института, Белгоспроекта, Минскпроекта. Предложенные проекты содержали много интересного по оптимизации планировочного и объемно-пространственного решения центра белорусской столицы. Общим для всех проектов было предложение разместить доминирующую вертикаль в районе Центральной площади. Особенно интересным решение Центральной площади было дано в проекте авторского коллектива Минскпроекта (1 премия, арх. Э. Афанасьева, Г. Горина, Е. Дятлов, И. Король, Н. Шпигельман, В. Игнатьев и др.).

В дальнейшем проводилось еще три конкурса на эскизный проект Центральной площади. В предложенных проектах в различных вариантах решалось формирование ведущего ансамбля города. Задача реализовать проект застройки Центральной площади стоит очень остро и в настоящее время, так как северная сторона ее еще не завершена.

Архитектурно-композиционное господство Ленинского проспекта над другими улицами центрального района объясняется не только созданием прямой трассы с выразительной застройкой, но еще и тем, что он размещен на высоких отметках рельефа относительно плоского плато размером 1500x800 м. Это плато с трех сторон окружено поймой р. Свислочь, над которой оно возвышается на 20–25 м, что создает возможность восприятия силуэтов прилегающих районов, где наиболее представительным является район ул. Коммунистической и набережная реки. Масштаб, приемы застройки и представительность архитектуры Ленинского проспекта обеспечивают ему доминирующее положение.

Фрагмент застройки по бульвару Луначарского

Особенно удачно размещены два 11-этажные здания по бульвару Луначарского за Государственной филармонией, которые обогащают силуэт и общее архитектурное решение Ленинского проспекта на участке примыкания к нему. ул. В. Хоружей (арх. Г. Сысоев, Д. Кудрявцев, Э. Левина). Некоторый поворот зданий и асимметричный подход придают динамичность всему решению застройки, панорамно раскрытой к бульвару, ведущему к главному проспекту города.

В северо-восточной части города формируется микрорайон Восток-1 (арх. П. Волчок, Л. Гафо, В. Аникин, Е. Дятлов, Г. Горина, Г. Сысоев, И. Журавлев, И. Попова, А. Гуль, Е. Сопьяник). Размещение его у главной магистрали города (Ленинского проспекта) обусловило строительство кроме 5- и 9-этажных отдельных 12 20-этажных зданий. Благодаря такой широкой палитре использования домов различной этажности удалось создать выразительную панораму района, которая раскрывается к примыкающему открытому пространству, формируемому проектируемым парком «Дружбы народов» и Слепянской водной системой с организацией прудов и каналов, усиливающих архитектурно-художественное звучание района.

Высокие отметки рельефа и наличие открытых пространств создали благоприятные условия для постановки трех башенных акцентов (жилые здания из монолитного бетона в скользящей опалубке) в 16, 18 и 20 этажей (арх. А. Белоконь, Н. Грачева, Г. Сысоев и др.). При формировании главного фасада района по Ленинскому проспекту запланировано строительство в контрасте с тремя протяженными 9-этажными зданиями восьми структурных 14– 16-этажных жилых домов, ритмично, на равных расстояниях поставленных по фронту района, сблокированных с 2-этажными объемами зданий культурно-бытового обслуживания.

Перспектива застройки микрорайона Восток-1.
Архитекторы: Г. Сысоев, И. Попова, И. Журавлев

Главный фасад микрорайона Восток-1 далеко не исчерпывает силуэтной характеристики Ленинского проспекта. Ввиду его значительной протяженности (более 8 км) наблюдать силуэт застройки одновременно не представляется возможным. Но силуэт центральной части проспекта, от площади Ленина до площади Победы, великолепно просматривается с ул. Смоленской, Батарейной и пешеходного моста через железную дорогу у станции Восточная. Видимость усиливается тем, что застройка размещается на гребне холма и видоизменяется в зависимости от освещения: контурно на фоне неба или панорамно.

Несмотря на выразительность существующей панорамы, все же есть ощущение ее незавершенности, а именно отсутствие уникальных высотных силуэтных зданий (поставленных со значительным отступом от Ленинского проспекта), которые придали бы этой панораме новый масштаб и большую выразительность.

Формирование силуэта второго, водно-зеленого диаметра связано с выявлением потенциальных возможностей которые открываются при его застройке, увязанной с обширными открытыми озелененными и обводненными пространствами р. Свислочь. Пока еще застройка второго диаметра города не приобрела достаточно убедительного решения, особенно по своему силуэту. 10-этажное здание Белпромпроекта (арх. Н. Шпигельман, Л. Мицкевич), четыре 12-этажных (Дом книги, Дом научно-технической информации, здание Белкоопсоюза – арх. М. Виноградов, А. Духан, В. Крамаренко и др.; гостиница «Юбилейная» – арх. Г. Бенедиктов, В. Начаров), в основном размещенные на низких отметках рельефа и недостаточно высокие, в силуэте Города участвуют фрагментарно.

Фрагмент микрорайона Восток-2

Наиболее активная застройка города ведется в новых планировочных районах. В условиях массового строительства большими массивами особое значение приобретают вопросы архитектурно-пространственной композиции и силуэтного решения. К сожалению, многие районы нового строительства невыразительны и однообразны. На протяжении ряда лет застройка их велась предельно ограниченным количеством типов домов, одинаковых по объемам, по многократно повторяемым приемам, приводящим в итоге к монотонности.

Комплекс жилых домов и общественно-торгового центра на бульваре Толбухина

Желание получить большее разнообразие в застройке с использованием контрастных силуэтных приемов потребовало расширения номенклатуры типовых проектов жилых домов с включением зданий повышенной этажности, точечных и протяженных. Умелое использование домов повышенной этажности в сочетании с двух-трехэтажными зданиями культурно-бытового назначения позволило выделить участки главных магистралей города и вновь формируемые общественные центры. Наиболее интересным примером можно назвать комплекс общественного центра с тремя 9-этажными крупнопанельными домами по ул. Толбухина (арх. Ю. Шпит, Е. Самончук). Особенно удачным следует признать силуэтное решение всей композиции, построенной на контрасте вертикалей торцов жилых зданий, протяженной одно-двухэтажной распластанной части предприятий культурно-бытового обслуживания. Умело использован перепад рельефа и размещение в наиболее высокой части комплекса объема широкоформатного кинотеатра «Партизан», которому соответствует на наиболее низких отметках рельефа легкий объем круглого в плане ресторана «Каменный цветок». Удачно найденное соотношение масс 9-этажных домов, соединенных горизонтальными вставками, стелящимися каскадом по рельефу, пропорциональность разрывов создают единый ансамбль и силуэт застройки.

Переход от проектирования микрорайонов к крупным жилым районам потребовал решения обширных пространственных композиций и их силуэта.

В качестве положительного примера можно привести районы Чижовки (арх. Е. Заславский, А. Шелякин, А. Архангельская и р. Артемчик) и Серебрянки (арх. В. Аникин, А. Гуль, Н. Афанасьева, Е. Дятлов, Л. Есьман, В. Игнатьев), которые примыкают к автозаводскому водохранилищу, Свислочи и Слепянке и раскрываются к ним пространством групп жилых зданий с ритмической, метрической и живописной постановкой точечных 9- и 16-этажных зданий и объектов культурно-бытового обслуживания.

Панорама застройки улицы Харьковской

Наряду с положительными решениями новые районы города, такие, как Курасовщина, Зеленый луг-1, -2, -3, районы ул. Харьковской и Притыцкого, характеризуются в известной степени однообразием застройки, повторяющимся типом зданий по этажности и протяженности, навязчивым ритмом трех и четырех точечных 9-этажных зданий в сочетании с протяженными 5-этажными, недостаточным учетом рельефа и, как следствие, одинаковостью силуэтного решения. Повторяемость приемов формирования силуэта механически переносится в различные условия городской среды: на магистрали и жилые улицы, в центр города (район Пулихова) и периферийные районы.

Ошибки допущены и в формировании застройки Партизанского проспекта. Он решается в основном как транспортная магистраль, где отсутствуют развитые пешеходные площади. Если раньше ширине проспекта не соответствовал масштаб невыразительной типовой 5-этажной застройки, то в настоящее время высотные здания в 14–16 этажей, равномерно поставленные на всем протяжении проспекта, с отношениями высоты к длине примерно 1,5:1, без нарастания силы звучания акцентов к общегородскому центру, создают ощущение монотонности.

Недостаточно широко применяется диапазон композиционных средств, слабо . используется метод контраста по этажности обширных застроенных и открытых пространств. Вместе с тем имеющиеся возможности высотного решения застройки еще недостаточно используются.

Значительный ущерб силуэтному решению города наносится, когда самые высокие отметки рельефа застраиваются зданиями низкими и невыразительными и, наоборот , низкие застраиваются высокими домами. Ошибкой является строительство преимущественно одноэтажной производственной зоны, парка и почти полное отсутствие высотных зданий на доминантах рельефа в районе ул. Притыцкого, господствующих в панораме города. Нецелесообразно также было размещение гаража и магазинов на высотах в головной части ул. Маяковского, коммунальной зоны в головной части проспекта Рокоссовского. Строительство зданий по маловыразительным типовым проектам на высоких отметках рельефа, раскрывающихся в круговой панораме, также обедняет силуэтные возможности города, например группа 9-этажных домов по типовым проектам в районе ул. Волоха и микрорайона Раковская-5; застройка высоких участков по Ленинскому проспекту мелкими и низкими зданиями (комплекс Научно-исследовательского института механизации и электрификации сельского хозяйства и район обсерватории).

Панорама улицы Типографской

За последние годы построено значительное количество новых жилых и общественных зданий, которые внесли новое качество в силуэтную трактовку города: жилой дом по Ленинскому проспекту у входа в Ботанический сад; жилой дом с магазином «Синтетика» (арх. С. Мусинский, Г. Сысоев и др.) с выразительным силуэтом решетки на лестничной клетке; строящийся комплекс высших учебных заведений по ул. Московской (арх. Ю. Григорьев, Л. Москалевич, А. Березовский, Г. Ласкавая и др.); жилой дом по ул. Типографской (арх. Ю. Григорьев, О. Наумова); Институт народного хозяйства им. Куйбышева (арх. О. Ткачук, Н. Шпигельман); комплекс общежитий и жилых зданий по Партизанскому проспекту и проспекту Пушкина, по ул. Типографской; гостиница «Турист» (арх. Л. Погорелов, А. Гуль); комплекс жилых 14-этажных зданий по Партизанскому проспекту в 11-м квартале (арх. В. Афанасьев). Все они имеют выразительный силуэт и удачно вписываются в градостроительную ситуацию. Силуэт гостиницы «Турист» усиливается удачным градостроительным размещением в системе улиц и площади Заводского района и высокими отметками рельефа. Силуэт жилых 14-этажных домов по Партизанскому проспекту очень мажорен и раскрывается в круговой панораме, хотя завершающие элементы зданий несколько легковесны, а могли бы быть более монументальны.

Панорама микрорайона Раковская-5. Архитектор Р. Андреева

Силуэт жилых высотных домов по проспекту Пушкина масштабом, высотой, ритмом и архитектурной трактовкой усилил общее градостроительное решение второго городского кольца, органично включившись в общую панораму города.

Силуэт общежитий университета в пойме р. Свислочь, если рассматривать его в отдельности для каждого здания, также достаточно выразителен, но из-за недостаточно обоснованного размещения, разного масштаба и архитектуры не образует в панораме города завершенного решения.

Количество высотных зданий в городе постоянно растет, и, видимо, в дальнейшем оно будет увеличиваться. Повышаться будут и требования к их архитектуре и силуэту. Необходимо не только локально решить эти здания, но органичнее вписать их в существующую ткань города, его ансамблей и панораму.

Инженерный комплекс завода холодильников.
Архитекторы: И. Бовт, М. Буйлова, А. Гончаров

В решении силуэта города участвуют также производственные сооружения и промышленные комплексы. К положительным примерам можно отнести Минский полиграфический комбинат им. Я. Коласа, завод им. Орджоникидзе (на площади Я. Коласа), Минский часовой завод, завод холодильников, которые органично включились в застройку города.

Существующая телевышка и система телевизионных высотных сооружений благодаря своей ажурности и стройности усиливают силуэт города. Активно участвуют в нем и высокие трубы ТЭЦ и котельных. В дальнейшем намечается уменьшение их числа и укрупнение. Силуэт котельных труб на ул. Кедышко, Орловской, Казинца, Харьковской, Матусевича целесообразно улучшить. При этом необходимо применять такие облицовочные материалы и ввести такие цвета, которые способствовали бы более оптимальному решению их в окружающей застройке. Увеличение высоты труб нецелесообразно (вредные вещества рассеиваются преимущественно в пределах города). Их существование не обосновано в санитарно-гигиеническом отношении. Поэтому необходимо и в дальнейшем отклонять предложения о строительстве в городе новых высоких труб, решая вопрос оздоровления воздушного бассейна города за счет внедрения в технологию производства новых научных достижений.

Международный молодежный лагерь "Юность".
Архитекторы: Ю. Шпит, Э. Вишневская

В целом в застройке силуэта города наряду с успехами имеется определенное отставание в решении этой проблемы. Многие районы города, включая центр и планировочные районы, многие площади, ансамбли и магистрали не завершены, не имеют выразительного силуэта.

В создании высокохудожественных ансамблей общественных центров, жилых районов, площадей, главных магистралей, набережных города помимо формирования силуэта средствами архитектуры немаловажное значение имеет привлечение художников, сотрудничество с которыми организует синтез искусств, помогает раскрыть идейно-художественное звучание силуэта города. В этом плане в Минске накопился определенный опыт.

Первым удачным примером синтеза архитектуры и монументальных искусств можно назвать Дом правительства и памятник В. И. Ленину. Семиметровой высоты памятник на фоне близко расположенного здания, имеющего окна и сложную конфигурацию, воспринимается как часть объема архитектурной композиции, придавая ему многоплановость. Эта слитность силуэта памятника и объема здания еще более усиливает идейное и архитектурно-художественное звучание всего ансамбля.

В послевоенные годы Ленинский проспект стал центром общественной и культурной жизни, и расположенные на нем монументальные скульптуры придали ему определенное идейно-художественное звучание. На площади Победы возведен монумент в честь героической борьбы и победы в годы фашистского нашествия. Он расположен на оси Ленинского проспекта и ул. Захарова, в центре площади, и является главным композиционным элементом ансамбля (арх. Г. Заборский, В. Король, скульпт. 3. Азгур, А. Бембель, А. Глебов, С. Селиханов, 1954).

Монумент Победы представляет собой традиционный обелиск и имеет высоту около 40 м, состоит из развитого стилобата с лестницами, пьедестала с бронзовыми горельефами: «9 мая 1945 г.», «Слава павшим героям», «Советская Армия в годы Великой Отечественной войны», «Партизаны Белоруссии» и самого обелиска, увенчанного орденом Победы. В 1961 г. зажжен Вечный огонь. Силуэт монумента Победы господствует в окружающей панораме, особенно парадно раскрыт к набережным и паркам р. Свислочь, и, хотя занимает невысокие отметки рельефа, благодаря удачной планировке подходящих к нему магистралей раскрывается для восприятия с дальних точек.

К сожалению, в дальнейшем синтез изобразительного искусства и архитектуры в создании и поисках образа советского здания потерял свое значение, превратив скульптуру в декоративную архитектурную деталь. Примерами этого могут служить Дворец профсоюзов, где скульптурная композиция на портике и крыше здания должна была изобразить расцвет белорусской культуры. Скульптурные композиции использованы в башенных частях жилых домов на Привокзальной площади, на зданиях техникумов на ул. 3. Бядули, Захарова, Партизанском проспекте и др.

Современное направление в развитии архитектуры значительно расширило диапазон возможностей взаимодействия различных видов искусств с архитектурой. Лаконизму силуэта современных форм должна соответствовать и простота художественного образа. Широко используя принципы индустриализации, видимо, и современная архитектура должна стать простой и ясной, но это не означает быть простой и безликой.

Памятник народному поэту Я. Купале

Значительным явлением в жизни столицы республики было открытие скульптурных комплексов Я. Купалу и Я. Коласу. Поэтичен силуэт фигуры Я. Купалы, установленный на пьедестал, олицетворяющий природу родной Белоруссии, символичны ручей и расцветающая ветка папоротника, декоративный бассейн и фигуры девушек, бросающих венки в воду (скульпт. А. Аникейчик, Л. Гумилевский, А. За-спицкий, арх. Ю. Градов, Л. Левин).

Впечатляет и памятник Я. Коласу, включающий сидящую фигуру народного поэта Белоруссии, фигуры героев его произведений – легендарного деда Талаша и Сымона-музыки, размещенных на едином пьедестале. Символичен водоем с фонтанами, напоминающими по форме колосья (скульпт. 3. Азгур, арх. Ю. Градов, Г. Заборский, Л. Левин).

С Ленинского проспекта хорошо читается силуэт бронзовой фигуры Я. Коласа, как бы присевшего отдохнуть после долгого пути на придорожном камне и глубоко задумавшегося. Став основным композиционным акцентом, памятник завершил формирование площади. Вместе с тем авторы этого памятника основное внимание уделили условиям восприятия его с Ленинского проспекта, недостаточно учтя его фронтальное силуэтное завершение с ул. В. Хоружей и при близких ракурсных восприятиях. Видимо, протяженной вдоль площади композиции следовало бы придать большую пространственную глубину.

Ландшафтные условия являются одним из важнейших компонентов формирования силуэта города. С одной стороны, они усиливают композиционное решение застройки, которая в «природной оправе» может стать драгоценностью, а с другой – открытые пространства создают оптимальные условия для силуэтного восприятия. «Истинный» силуэт города и пластические качества застройки можно создать только при глубоком изучении гармонии в природе, которая совершенствуется миллионы лет. И там, где потеряны прекрасные природные качества, их необходимо обрести. Примером может служить проводящееся в городе обводнение и благоустройство р. Свислочь.

Массивы зелени с их меняющимся рисунком кроны и цветом листвы организуют не только скульптурный фон застройки, но и позволяют отдохнуть глазу на спокойных формах. Силуэт существующих в городе садов, скверов, бульваров и парков, особенно в центре, выразителен и долговечен. Вместе с тем игнорирование динамики роста деревьев может привести к нарушению пространственной организации ансамблей и их силуэта при восприятии с противоположных берегов р. Свислочь, например в районе парка Победы.

Рельеф города, если он не застроен, отчетливо воспринимается и участвует в формировании силуэта. Форма рельефа оказывает влияние на общий абрис здания, размещенного на нем, например, на вершине холма здание Театра оперы и балета имеет центрически-ступенчатую композицию из трех цилиндрических объемов разных диаметров и высот, к которым примыкает объем сценических помещений. Симметрия или асимметрия рельефа согласуется с соответствующими формами архитектуры и характером силуэта застройки.

Особое влияние на силуэт застройки оказывают пойменный рельеф и водные поверхности, например речные долины Свислочи, Лошицы и Слепянки. Застройку здесь целесообразно формировать у набережных и площадей, обращенных к воде. Высокоэтажные здания воспринимаются с противоположных берегов, раскрываются широкие перспективы, усиленные отражением в воде. При удалении от воды высотных зданий их силуэт должен быть активнее, чтобы компенсировать свою удаленность.

Открытые, особенно водные, пространства улучшили условия восприятия застройки. Научно-технический прогресс еще более расширил диапазон этих возможностей: панорама города, открывающаяся с воздушного лайнера, высотного здания, через стекла автомобилей, движущихся по скоростным магистралям, из поездов-экспрессов и т. д. Такие условия восприятия требуют учета динамичности в масштабе и характере застройки и сильного обобщения.

Вместе с тем, сохраняя камерность и интимность жилой среды, необходимо создать условия восприятия ее пешеходом. Для этого нужно сделать окружающую среду сомасштабной человеку, создав возможности полноценного восприятия перспектив города.

Таким образом, успехи социалистического строительства в Белоруссии создали широкие возможности для развития архитектуры, совершенствования силуэта ее столицы –- Минска. Прошедшие годы – это трудный творческий путь неуклонного совершенствования архитектуры. Изменилась социальная основа общества. Архитектура стала отвечать новым общественным идеалам, росту культуры населения и развитию искусств, совершенствованию человеческой личности. В результате плодотворной работы талантливых архитекторов и строителей достигнуты успехи в развитии архитектуры Минска и формировании его силуэта.

В чем же градостроительное своеобразие и красота силуэта Минска? Не только в его природных особенностях, но и в том, как эти особенности градостроительно обыграны, в его индивидуальных чертах, которые сложились относительно быстро (примерно за 40 лет). Естественно, что силуэт застройки получился в основном однородным и наслоение веков присутствует в незначительном объеме. Минск – город ясных и четких очертаний. Всхолмленность рельефа и центральное географическое положение в республике продиктовали направление его основных магистралей, размещение крупных общественных и жилых здании, памятников и скульптурных комплексов, которые зафиксировали наиболее ценные в видовом и градостроительном отношении точки.

Значительны по архитектурно-художественным качествам ансамбли площадей В. И. Ленина, Я. Коласа и Победы, на которых сооружены крупнейшие в республике памятники монументальной скульптуры. Архитектурные ансамбли Ленинского проспекта, Парковой магистрали, Партизанского проспекта, жилого района Восток, являющегося своеобразными воротами Минска со стороны Москвы, и другие новые районы придают городу характерный силуэт.

Панорама застройки улицы Притыцкого

Типичны для города короткие перспективы р. Свислочь и прямые широкие панорамы Ленинского, Партизанского и Пушкинского проспектов, ул. Притыцкого и проспекта Рокоссовского. Удачно вписались в Городскую застройку участки естественного леса в районе парка Челюскинцев, тракторного и автомобильного заводов, районов Ангарской и Зеленого луга.

Быстро растут наши возможности, повышается мастерство архитекторов, появляются новые оригинальные решения. И все же еще много шаблона и копирования.

В организации силуэта Минска еще предстоит сделать много и сделать обязательно, ибо сейчас сложилось такое положение, при котором просто необходимо заглядывать в завтрашний день. Возможность развития силуэта города в целом по определенному архитектурному замыслу, а не на основе эпизодических и локальных решений – задача важная и почетная, и в Минске имеются все условия для ее успешного выполнения.