Глава 1. Методические предпосылки формирования силуэта города

За последние годы резко возросло значение и усложнилась проблема создания выразительного архитектурно-художественного облика города. В Минске это обусловлено прежде всего его переходом в разряд крупнейших городов страны: в нем проживает свыше миллиона трехсот тысяч человек, а двухгодичный объем жилищного строительства равен всему довоенному жилому фонду. Высокие темпы экономического и культурного развития города, его роль в жизни республики и страны определяют постоянное увеличение объемов и масштабов застройки. Растут культурные запросы людей, их желание жить в благоустроенном, решенном на высоком архитектурно-художественном уровне районе и городе.

Жизнедеятельность города в первую очередь зависит от социально-экономических факторов, одновременно на его формирование оказывают влияние природно-ландшафтные и архитектурно-планировочные условия. Однако социально-экономические факторы–это главное, что определяет облик города. Они оказывают непосредственное влияние и предопределяют эстетические взгляды общества, его идеалы и находят свое отражение в архитектурном образе. Это видно на примере Минска: еще не вся территория страны была освобождена от немецко-фашистских захватчиков, а зодчие принялись за составление генерального плана восстановления города. Градостроители пытались в планировочном и объемно-пространственном решении отразить пафос героической борьбы и победы советских людей. И мы видим реализацию этого в застройке Ленинского проспекта.

На современном этапе, когда неизмеримо возросли возможности нашего градостроительства и эстетические потребности советских людей, возросло и значение идеи выразительного объемно-пространственного решения города, его яркого художественного качества. Советские зодчие должны создавать город не как абстрактную сумму масс безликих объемов, а обоснованно, опираясь на общую идею генерального плана. В нем намечается и основное строительное зонирование города, т. е. его высотное решение, и принцип формирования силуэта.

В настоящее время в Минске в целях более экономичного использования городских территорий ограничено пятиэтажное жилищное строительство. Дома возводятся преимущественно в девять этажей и выше, что значительно увеличивает границы их восприятия, возрастают требования к их силуэту. Но массовое строительство девятиэтажных зданий индустриального домостроения одинаковой или подобной архитектуры приводит к безликости и монотонности. Необходимы пространственные ориентиры и акценты, которые бы в сочетании с массовой рядовой застройкой обогащали архитектурно-художественное восприятие, создавали пространственные ориентиры и придавали бы упорядоченность всей планировочной системе города. Таким образом, выразительный силуэт городу необходим не только как его эстетическая сторона, но и как элемент его функционирования.

Что такое силуэт города? Панорамное или плоскостное, контурное выражение и восприятие городских объемов, зданий и сооружений на фоне небосклона или ландшафта, видимых с различных расстояний. Пояснением контурности силуэта при плоскостном восприятии и его глубинности при многоплановом восприятии могут быть примеры застройки города Минска. При заходе солнца на фоне неба застройка района, примыкающего к Театру оперы и балета, если воспринимать ее с моста через Свислочь по Ленинскому проспекту, приобретает яркие, контурные очертания; при обычном дневном освещении, обозревая ту же застройку, мы видим пространственное панорамное построение. Силуэт – это обобщенное (так как масса застройки растворяется в общих ее контурах) и вместе с тем конкретное (потому что внимание человека фокусируется на главных зданиях или их группах) выражение внешнего художественного облика города. Силуэт города можно рассматривать и как одно из основных средств архитектурно-художественной целостности застройки, он выявляет индивидуальность города. По существу это его объемно-пространственное решение. Это вертикальная проекция плана города, но представляющая не случайный набор зданий и сооружений, а комплекс, построенный на основе закономерностей архитектурной композиции.

По выражению И. Лангбарда, «силуэт города–это первый привет для приезжающего и прощальный для отправляющегося. Эти два сильно действующих на человека момента фиксируются в его памяти доминантами города»[1]. Силуэт города – это не только пространственно существующий и зрительно воспринимаемый город, но и широкое философское представление о нем, где соединились воедино прошлое, настоящее и перспектива; его отдельные картины и перспективы с определенным цветом и формой объемов застройки, видимых нами с разных точек, с разных уровней и в разных условиях освещения. В зависимости от условий восприятия мы можем видеть большую или меньшую часть города.

Силуэт Минска не воспринимается целиком в виде общей картины. Минск доступен осмотру лишь по частям. Вместе с тем, как показывает градостроительная практика, необходимо поставить и разрешить проблему общего силуэта, так как то, что мы воспринимаем по частям, с течением времени по мере роста города становится основой для создания представления о целом. Город не может формироваться из обособленных и разрозненных районов: это единое планировочное и объемно-пространственное образование.

Проблема силуэта тесно связана с застройкой города. В равной степени мы можем оценить силуэт квартала, района, улицы, площади. В Минске имеется много примеров положительного, но есть и отрицательное решение силуэтов. Там, где силуэт построен с учетом архитектурных закономерностей и увязан с генеральным планом, он отвечает эстетическим запросам. Город без выразительного силуэта лишается самых лучших своих панорам, значительно обедняются его архитектурно-художественные качества.

Рассмотрим основные элементы силуэта. В первую очередь это высотные здания (более девяти этажей). Количество их в городе лимитировано, а на фоне средней этажности (4 этажа) они будут выполнять роль акцентов. Великие люди прошлого и настоящего в своих работах отмечали значение вертикальных акцентов и доминант. Например, архитектор Альберти считал, что «башни придают особую красоту городу, если они размещены в необходимых местах и имеют подходящие очертания»[2]. Н. В. Гоголь писал: «Башни огромные, колоссальные необходимы в городе... они нужны для сообщения городу резких примет, чтобы служить маяком, указывавшим бы путь всякому, не допуская сбиться с пути»[3]. Архитектор Ле Корбюзье композицию идеального трехмиллионного города строит в основном по системе высотных зданий, стремясь освободить поверхность земли и ландшафта за счет «концентрации» застройки города по вертикали[4].

Панорама застройки набережной реки Свислочь

Важным моментом в формировании силуэта города является выбор господствующей по архитектурной выразительности вертикали, придающей ему яркую индивидуальность. Силуэты Москвы, Вашингтона, Парижа, Лондона, Берлина, Стокгольма и Вены показывают, что в каждом из названных городов господствует главная доминанта-вертикаль – символ. В Москве – Кремль, в Вашингтоне – Капитолий, в Париже – Эйфелева башня, в Лондоне – ансамбль Парламента, в Берлине – телевизионная башня, в Стокгольме – башня муниципалитета, в Вене – собор св. Стефана.

При размещении высотных зданий необходимо учитывать их композиционный характер и пропорции. Они не должны быть внешне излишне «тяжелыми» или чрезмерно «хрупкими». Высотное здание, решенное в виде квадрата, круга или близко к этому, легко размещается на любом участке, не претендуя на связь с улицей. Но здания, имеющие значительное горизонтальное протяжение, особенно сложной конфигурации («Г», «Ж», «П», «Т» и т. д.), в силуэте города решить сложнее. Но это не значит, что они не должны господствовать в силуэте. Примером этого является Дом правительства в Минске, восприятие которого в последнее время значительно осложнилось периметральной застройкой, но продолжает раскрываться почти в круговой панораме.

Важным моментом является решение объема высотного здания. Ярусность, террасность обогащают его силуэт, создают логичную и выразительную структуру сооружения. Стремясь к выразительной пластике, светотени, четкому масштабу, высотное здание не должно казаться подавляюще огромным. Американцы считают, что основное внимание необходимо уделять верхней и нижней части высотного здания, наиболее часто воспринимаемой в условиях американских городов. В городах нашей страны, создавая высотному зданию условия широкого панорамного обзора, необходимо, чтобы не только «верх» и «низ», но и все здание представляло собой законченное произведение зодчества.

При размещении высотных зданий необходимо учитывать не только эстетические стороны, но и развитие экономики и техники, что позволит сделать эти здания универсальными (общественными, жилыми, производственными); создаст возможность регулировать плотность населения в новых и реконструируемых жилых районах, не нарушая установленных санитарно-гигиенических требований; удовлетворит определенный социальный заказ – строительство гостиниц, квартир для одиночек, малосемейных, общежитий и т. д.; уплотнит застройку городских центров; повысит требования, обусловливающие создание архитектурных доминант как общегородского, так и местного значения.

Однако высотные здания еще далеко не исчерпывают силуэтной характеристики города, активное участие принимают относительно невысокие здания, размещенные на важных участках в градостроительном отношении и обладающие высоким архитектурным качеством. Например, Театр оперы и балета, Академия наук БССР и Окружной Дом офицеров сегодня и в будущем будут одной из отличительных черт индивидуального облика белорусской столицы.

Район застройки улицы О. Кошевого

Но сами по себе эти здания составляют незначительный процент от общего объема массовой «фоновой застройки», для которой также необходимо подразделение на иерархический род соподчиненных по архитектурному значению объектов. Для Минска необходима общая программа его силуэтного решения. Формируемому по генеральному плану и реализуемому в конкретных, зачастую локальных решениях Минску недостает стратегии общего объемно-пространственного построения, постановки главных, соподчиненных и второстепенных объемов застройки, которые бы создавали упорядоченность всей системы в пространстве.

Архитектура любого здания – это прежде всего искусственно организованный обвод пространства, ограниченного и заключенного, в определенную объемную форму. Пространство внутри здания формирует его интерьер, а внешний объем характеризует его экстерьер. Обобщенно внешние границы и контуры здания образуют его силуэт. При этом размещение на проспекте или магистрали, площади или транспортной развязке, в массиве застройки района или на границе с открытым зеленым пространством будет оказывать существенное влияние на архитектуру здания и его силуэт.

Поэтому, формируя силуэт застройки, можно рассматривать внешнее пространство как неотъемлемый элемент, влияющий на построение силуэта здания. Проспекты, набережные, площади, дворы так же важны, как и сами здания. И, видимо, нахождение пропорциональных соотношений между открытыми пространствами и застройкой очень значимо для архитектоничного решения силуэта.

Особое влияние на силуэт города оказывает рельеф. Построенный на ровной территории, Ленинград получил исключительно выразительный силуэт, сила звучания которого заключается в его лаконичности. Два остроконечных позолоченных шпиля Петропавловской крепости и Адмиралтейства, купола Исаакиевского и Казанского соборов образуют уникальный силуэт города.

Примерами формирования индивидуального силуэта города за счет умелого использования ярко выраженного рельефа территории и постановки основных акцентов города могут служить учет вершин холмов при размещении Акрополя в Афинах, дворцового ансамбля «Градчаны» в Праге, собора св. Петра в Риме и башни Гедемина в Вильнюсе; учет амфитеатров горных склонов в Баку, Ереване и Тбилиси.

Застройка, размещенная на низких участках, требует четкого планировочного рисунка: на склонах существенно ее террасирование, избегающее наложение планов; на высоких холмах важно нахождение гребня или акцентированных точек рельефа. На них размещаются так называемые «статичные доминанты», так как они мало смещаются по отношению друг к другу при обозрении с низких точек. Доминанты, расположенные за гребнем, становятся «плавающими», ибо смещаются при обзоре с низких точек и при чрезмерном количестве утяжеляют композицию, а с близких точек наблюдаются только верхушки зданий, и при недостаточной высоте они исчезают из поля зрения.

Архитектура, выполняя функции организации пространств и намечая взаимосвязи внешних пространств и сооружений, должна отвечать требованиям создания единства творений человека и природной среды. Органичное включение «природной фрески» в силуэт застройки значительно ее обогащает.

Такие элементы зданий, как террасы, эркеры, лоджии и балконы, сближают застройку с природой. Формы природы, особенно водоемы, имеющие плавные очертания и лишенные острых углов, перепады рельефа, куртины зелени, влияют на приемы застройки, конфигурацию зданий и их силуэт. Водная поверхность усиливает силуэт застройки, создавая за счет отражения больший архитектурный эффект.

Зрительное восприятие застройки и ее силуэта происходит в постоянно меняющейся природной среде. Летом – это яркие и темно-зеленые тона травы и деревьев вместе с синими и серыми тонами неба. Осенью – золотисто-бурые и желтые тона растительности и земли, голубые и серые тона неба. Зимой все объединяется белым цветом. В пасмурный день или вечером постройки воспринимаются более обобщенно. Особой яркости красок достигают красные кирпичные здания зимой, когда они «горят» на бело-голубом фоне неба и снега[5]. Колористические приемы, построенные на единстве тоновых отношений одного цвета или близких цветов в нюансном или контрастном соотношении с меняющимися цветами природы, также должны найти воплощение при формировании силуэта города.

Весьма существенным в силуэте города должно быть также единство его идейно-художественного замысла. Архитектура – искусство синтезирующее и очень широкое по степени охвата проблем, поэтому в решении ее идейно-художественной стороны значительную роль приобретают живопись и скульптура.

Особую значимость синтез искусств приобретает в силуэте Минска, где очень мало памятников архитектуры и старины. Поэтому важную роль сыграют здесь произведения монументальной живописи и скульптуры. Они свяжут жизнь современного города с прошлым и будущим. Синтез искусств позволит раскрыть особенности пластического искусства силуэта с присущими ему качествами – художественной выразительностью, эмоциональностью и идеологической направленностью.

В качестве примера синтеза искусств и его значения в формировании силуэта можно привести такие города, как Рим, Венеция, Милан, Флоренция, Верона, Болонья, Падуя и др. Их создавали еще в эпоху Возрождения крупнейшие мастера Микеланджело, Л. Альберти, Леонардо да Винчи, Браманте и другие, которые объединяли в одном лице архитектора, художника и скульптора. Силуэт этих городов строился на постановке доминирующих зданий: в Милане – Миланский собор (высота 108,5 м); во Флоренции – городской собор Санта Мария дель Фьоре с гигантским куполом (высота 107 м); в Риме – собор св. Петра (высота 141,5 м); в Венеции – башня на площади св. Марка (101 м); в Вероне – церковь св. Зиновия (высота 72 м); в Болонье – страда Маджоре с башней Азинелли (103 м). Каждое из отмеченных зданий обладает богатейшей силуэтной характеристикой и насыщено произведениями живописи и скульптуры, имеет множество барельефов, горельефов и мозаик, создающих уникальную художественную среду. Эти памятники говорят о великом умении их творцов собирать в одно целое музы искусств, несущие в себе глубокие идеи, которые господствовали в те времена.

И сейчас «нет оснований считать, что современность отбросила взаимодействие искусств. Скорее, наоборот, мы все отчетливее видим, что подлинная эра синтеза искусств еще только ожидает нас»[6]. Силуэт города можно формировать преимущественно архитектурными средствами, но при этом нельзя забывать о социальной направленности советской архитектуры, заключающейся в воспитании нового человека, в «обращенности не к верхним десяти тысячам», а миллионам и десяткам миллионов трудящихся, которые составляют «цвет страны, ее силу, ее будущность»[7]. А сегодня еще бытует мнение, что синтез необходим современной архитектуре ввиду ее неполноценности. Но это ошибочно, так как при взаимодействии пострадает тот вид искусства, который обладает высоким качеством. Невыразительный силуэт города ничего не выиграет от случайного размещения произведений живописи и скульптуры. Синтез искусств в силуэте города может решаться по-разному. Города европейского Севера нашей страны наделены необычайной возможностью волновать и создавать настроение. И это делается архитектурными средствами. Синтез же искусств дополняет архитектурный образ, и этим достигается раскрытие новых возможностей. Например, кружевной силуэт застройки Вологды дополняется орнаментами и резьбой по дереву и камню, характерным рисунком наличников, карнизов, крылец зданий, созвучных узорам замороженных окон, ветвей и стволов деревьев, природе Севера.

Панорама района улицы Пулихова

Научно-технический прогресс привел к изменению ритма жизненных процессов и, как следствие, к кардинальным изменениям в архитектурной форме, принципах формирования ансамбля и силуэта города и, следовательно, изменениям условий взаимодействия искусств. Особенно за последние 10 лет в застройке городов усилился пересмотр эстетических концепций градостроительства, а новые принципы еще не сформировались в определенную систему. По всей вероятности, мы находимся в стадии становления новой архитектурной эстетики. Какие же основные требования предъявляет силуэт города к традиционно сотрудничающим с ним видам искусства – скульптуре и живописи? Это прежде всего правильный выбор масштаба, места и тематики произведений изобразительного искусства.

В силуэте города должна быть четкая система соподчиненности, соразмерности того, что и где располагается. Понимание роли синтеза искусств как пространственно развитой системы определяет иерархический ряд акцентов и соподчиненных элементов. Автономный подход к решению произведения того или иного вида искусств приводит к потере качества синтеза. Причем чем он активнее, тем богаче гамма переживаний, вызванная произведением искусства.

В основе использования синтеза искусств лежит воплощение единого идейно-художественного замысла. Каждый вид искусства обладает самостоятельным методом художественного языка. В синтезе же главная, определяющая роль принадлежит архитектуре. Вступая во взаимосвязь с живописью и скульптурой, она определяет пространственный характер всей системы.

Общая организация силуэта пространства определяется двумя моментами – замкнутостью и открытостью. Силуэт замкнутого пространства образуется плоскостными формами, а открытого – объемными формами и их группами. Форма архитектурного сооружения всегда объемна. Когда объем выражен неясно, например фасадная сторона здания, стоящего в ряду сплошной застройки улицы, то это позволяет говорить о плоскостной форме. Сооружения, не имеющие внутреннего архитектурного объема, арки, стеллы, а также высотные здания, называемые «пластинами» (у них преобладает высота и ширина), также могут рассматриваться как плоскостные формы. Если архитектура зданий или комплекса их формируется по системе замкнутых и открытых пространств, то при условии синтеза такую же роль выполняет живопись и скульптура.

В силуэт города также должны включаться прикладное и декоративное искусство, цветовое оформление, праздничное убранство улиц и площадей, искусство ландшафтного озеленения и многое другое. При этих условиях синтез искусств приобретает действительно всеобъемлющее значение.

Панорама у ресторана "Журавинка"

Особое место в силуэте города имеет цвет и свет. Цвет выполняет три основные функции: способствует ориентации в пространстве и раскрытию назначения зданий и сооружений; создает психофизиологический комфорт (информационная роль); формирует колористический образ (композиционная роль). Две последние функции могут соединяться. При этом усложняется роль цвета в связи с изменчивостью естественного света, сезонной вариантностью цвета ландшафта и искусственным вечерним освещением.

С помощью цвета можно создать эмоционально-психологические зоны – напряжением, динамичностью, контрастом, спокойствием, мягкостью и т. д. Например, на фоне светло-серого массива жилой застройки общественный центр планировочного района можно более активно выделить цветом. Ритмично расставленные высотные здания могут быть решены последовательно от охристого, серого и светло-зеленого до черного и темно-зеленого. Чтобы создавать иллюзию «осени» и определенное настроение, эту картину можно дополнить более низкими общественными зданиями, решенными в насыщенных цветах – темно-красном, ярко-золотистом и других мажорных тонах.

Особое значение цвет приобретает в усилении силуэта застройки. Высотные здания, поставленные на значительном расстоянии и окрашенные в голубые, синие, серые тона, усиливают зрительную удаленность и, наоборот, если они выполнены в более теплых тонах (красные, желтые и оранжевые), способствуют зрительному сокращению расстояний. Цветом можно зрительно облегчить или утяжелить объемы; выявить или растворить их в пространстве; подчеркнуть единство, ритм и форму зданий. Цвет ландшафта при этом усиливает эмоциональное восприятие. Например, голубые небоскребы (остекление в голубом обрамлении) как бы растворяются в голубом небе и изменяют свой цвет в зависимости от освещения и окружающего ландшафта; зелено-красные и зелено-желтые горизонтальные корпуса также изменяют свой цвет благодаря отражению стеклом и материалом стен цвета зелени, водоемов. Светлые цвета облегчают форму, создают эффект «парения»; темные – утяжеляют ее. Яркие хроматические цвета могут использоваться для выделения акцентов, светлые нейтральные тона – для зрительного расширения пространства и создания «фоновой» застройки. Цветовая композиция зависит также от условий и темпа ее зрительного восприятия; например, при пешеходном спокойном движении можно видеть едва заметные переходы в сочетании цветов; при передвижении в транспорте воспринимаются контрастные, насыщенные цвета. «Цветовую партитуру» силуэта города можно разделить на две части: с одной стороны – это колорит крупных городских масс – районы и массивы застройки, проспекты и ансамбли, крупные доминанты, значительные зеленые массивы и водоемы (они воспринимаются с больших расстояний); с другой – цвет небольших групп объемов застройки, отдельные здания с колористической разделкой лоджий, балконов, карнизов, входов и др., включая ландшафтное благоустройство прилегающей территории.

Цвет, будучи органическим формообразующим элементом здания, хорошо воспринимается с дистанции. И в этом случае он может объединять не только плоскости зданий, но и разные здания и ансамбли, создавая колористические композиции в силуэте города, подчеркивая ритм, масштаб, контраст, эффект неожиданности, динамическое равновесие, оптимальное членение пространства и соразмерность его частей, архитектонику зданий и сооружений; цвет может хорошо связать объем с окружающей средой, изменить, если нужно, масштаб сооружения.

Фрагмент застройки улицы Берсона

Важным элементом организации пространства, объема и цвета служит свет. Особенно в вечернее время здания представляют собой светящиеся объемы; автострады – светящиеся ленты; мосты – световые гирлянды; улицы и площади – световые пространства. Свет делает относительными расстояния, подчеркивает динамику и равновесие пространства. Днем солнечный, ночью искусственный, он способствует впечатлению текучести пространства. Солнечный свет выделяет пространство, ночное подсвечивание подчеркивает контуры силуэта.

Значительное место в силуэте должно принадлежать также истории города и ее современной трактовке. Нужно сохранять названия исторических и этнографических мест Минска (Сторожевка, Комаровка, Романово, Грушевка, Переспа и др.), выявлять при этом особенности, характерные в конкретной историко-территориальной ситуации. Правда, многие старинные названия «растворяются», а зачастую совсем исчезают.

Семь раз разрушенный, Минск не сохранил, подобно другим древним городам, значительного количества исторических памятников, поэтому необходимо бережно относиться ко всему, что несет печать времени. При этом название должно нести определенную информацию, тогда памятник будет пробуждать интерес, вызывать чувство гордости и уважения. Необходимо учитывать также историческую значимость важных для города событий: например, 1100 дней и ночей в оккупированном Минске продолжалась борьба подпольщиков с врагом и было совершено около 1500 диверсий. Это должно отразиться в названиях улиц, районов или общественных центров и соответственно повлиять на неповторимость силуэтного решения.

Народ не может жить только сегодняшним, не зная вчерашнего. Где нет памяти, там нет искусства и его тончайшего проявления – архитектуры.

Тексты, слова, высеченные на камне или бетоне, должны нести определенную нагрузку и занять достойное место в силуэте застройки. Литературная, цветовая и световая трактовка силуэта города с использованием современных достижений кино и музыки расширяет его значение. Силуэт города создает эмоциональную атмосферу – от торжественной, интимной, оптимистической до монотонной и унылой. Построенный на синтезе искусств, в будние Дни и во время празднично-зрелищных мероприятий, торжественных церемоний, парадов и ритуальных обрядов, он утверждает красоту, гармонию и правдивость творений человека.

Панорама центральной части города

Важную роль в построении силуэта города приобретает учет оптических условий видимости. По мере удаления от рассматриваемого объекта постепенно теряются детали, стушевывается цвет. На большом расстоянии видимость настолько снижается, что небольшие здания, стоящие на переднем плане, становятся активнее. С менее далеких точек зрения высотное здание будет доминировать в застройке города, его детали различаются, цвет читается, крупные формы воспринимаются в четком ракурсе. Такое удаление назовем оптимальным. Проф. А. Бунин считает оптимальным расстояние в пределах от 700–750 до 1500–1700 м.[8]

Условно виды воспринимаемой застройки в соответствии с методикой, предложенной архитектором Т. Устенко[9], можно разделить на шесть категорий: ближайшие, на расстоянии до 200 м (хорошо видны крупные детали, пластика фасадов, кроны и стволы деревьев); близкие – от 200 до 500 м (воспринимаются группы зданий и доминанты, членение пространства, видны отдельные элементы застройки и деревья); средние – от 500 до 1500 м (хорошо видны объекты наблюдения, все цвета зданий и группы деревьев); удаленные – от 1500 до 3000 м (видны планы в застройке и основные цвета, отчетливо читается силуэт); более удаленные – от 3000 до 5000 м (видны в основном белые здания, планы теряют отчетливость, силуэт воспринимается мягко, становится размытым); дальние – 5000 и более м (силуэт и цвет теряют отчетливость, воспринимается общий абрис застройки, теневые участки сливаются с фоном, наступает предел четкой видимости силуэта). Особенности восприятия силуэта застройки в зависимости от расстояний рассчитаны в условиях крупного города в дневное время, при солнечной погоде.

Указанные виды воспринимаемой застройки еще не исчерпывают возможных пределов видимости. Например, из Петродворца на расстоянии 24 км в ясные, солнечные дни виден блик на бронзовом куполе Исаакиевского собора в Ленинграде, а из Триполя на расстоянии 50 км различается колокольня Киево-Печерской лавры в Киеве.

Панорама застройки улицы Академической

Следует сказать о количественной оценке восприятия силуэта. Необходимым условием здесь является упорядоченность и определенная закономерность построения силуэта. Элементарные застройки быстро осваиваются и не привлекают внимания. Усложненная закономерность – ритмическое чередование групп 9- и 16-этажных и 2-этажных зданий культурно-бытового обслуживания в микрорайоне Восток-1 создает запоминающийся образ этого комплекса. На каком-то уровне возможности восприятия ритмического ряда человеком оказываются превышенными и, как следствие этого, возникает ощущение монотонности.

Чем оригинальнее композиция и больше информации в ней, тем она интереснее. Одновременный обзор панорамы города в целом и его крупных фрагментов дает наиболее яркое и обобщенное представление о силуэте. Поэтому, анализируя описания градостроительных комплексов, можно заметить, что большинство оценок связано с силуэтом. Первостепенную роль силуэта в оценке композиции подтверждают данные ряда исследований, посвященных психологии восприятия[10].

Сначала воспринимаются контуры зданий, затем – их прямолинейность или кривизна, далее – детали с максимальной информацией и, наконец,– ритмичная организация и фактура. На однородных участках контура точки фиксации редки. Это явление в значительной степени объясняет существенную роль силуэта и особенно доминант в восприятии композиции ансамбля города.

Важным моментом в восприятии силуэта застройки является характер ее размещения относительно зрителя. Если замыкающий архитектурный объем расположен перпендикулярно углу зрения, создается ощущение статичности, а под углом к оси зрения – ощущение динамичности.

При проектировании невозможно предусмотреть все условия зрительного восприятия, но в композиции необходимо указать такую систему видовых точек по основным направлениям движения, чтобы создавалась максимально полноценная система кадров восприятия. В качестве примера могут служить виды, возникающие в композиции древних кремлей и монастырей, в которых арки, переходы, проемы выбирались далеко не случайно и служили усилению возможности видовых и направленных восприятий.

Целесообразным при этом становится создание ближнего, промежуточного и дальнего плана застройки. Виды с различных планов различаются в смысле количественного отношения масс земли, неба и архитектуры в архитектурном кадре. При дальних точках зрения возрастает площадь земли и углубляется горизонт восприятия. Поэтому, учитывая такое обстоятельство, особо следует сказать об архитектуре земли и архитектуре крыш, составляющих неотъемлемую часть силуэта города.

Таким образом, основными компонентами, влияющими на формирование силуэта города, являются уникальные высотные и невысотные здания; массовое «фоновое» строительство со всеми акцентами, архитектура открытых пространств; синтез архитектуры и монументальных искусств; цвет, свет и условия зрительного восприятия. На основе законов архитектурной композиции необходимо привести эти компоненты в единое архитектурно-художественное решение для города в целом, создав его архитектурно-художественные ансамбли.

Фрагмент застройки Парковой магистрали

Понятие «ансамбль» обычно связывают с высшим художественным качеством. Мера этого качества может быть самой различной, и, следовательно, архитектурные ансамбли также бывают разными по художественным достоинствам. Но при всем различии они должны удовлетворять следующим требованиям: удобное и разумное – основа их архитектурно-художественного качества; максимальная экономия материальных и архитектурных средств; гармония архитектурных форм; синтез архитектурных сооружений, пространства и монументально-декоративных искусств; бесконечное развитие и совершенствование в соответствии с условиями своего времени; отсутствие у зодчего права на ошибку, так как исправление невозможно или будет связано с большими материальными затратами; соответствующая степень соподчиненности отдельного здания общему композиционному построению; ясность и единство общего пространственного решения, согласованность масштаба, пропорций, ритма[11].

Ансамбль должен быть определенных размеров. Его граница определяется условиями целостного, единовременного восприятия. В таком крупном городе, как Минск, он будет состоять из ряда взаимосвязанных ансамблей.

Силуэт ансамбля характеризует его место в панораме города. При обозрении панорамы, лишенной выразительного силуэта, трудно установить относительную глубину расположения отдельных ансамблей. Лишь предварительное представление о планировке позволяет установить место ансамблей в плане города. Появление в ансамбле силуэтов, не тождественных прочим элементам, увеличивает содержательность панорамы. Но при увеличении равноценных доминант их значимость постепенно уменьшается и ансамбли становятся менее содержательными по качеству силуэтов.

Формируя отдельные ансамбли, необходимо думать об их силуэте в панораме города и, наоборот, решая силуэт, его следует органично связывать с ансамблем, так как от этого выигрывает как панорама города, так и ансамбль, который получает большую выразительность и четкие элементы пространственной ориентации.

Особое место в силуэте города занимает проблема архитектурного масштаба. В основе архитектурных ансамблей заложен принцип, основой которого является то, что большее здание среди меньших – главное. Таковы соборы и ратуши, мечети и медресе, дворцы возрождения и классицизма, современные высотные здания и сооружения. Но существуют и такие архитектурные ансамбли, в которых меньшее по размеру и по высоте здание является главным. Например, Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве; здание Биржи в сравнении с Петропавловской крепостью в широко открытом пространстве центральной части Ленинграда.

Если высотные здания получают мелкие членения, присущие башенным постройкам значительно меньшего размера, то эти членения на расстоянии кажутся значительно меньше своей действительной величины и уменьшают масштаб города. Расстояние до высотного здания иллюзорно сокращается, пространство теряет свою значительность. Примером такого решения могут служить высотные здания, построенные в начале 50-х годов в Москве. А примером правильного решения является масштаб силуэта высотного здания башни ратуши в ансамбле центра Стокгольма. Силуэтное завершение башни по масштабу значительно крупнее остальных членений и потому хорошо воспринимается в панораме города. В то же время масштабный строй остальной части башни соразмерен масштабу окружающих его зданий и сооружений и не подавляет их своим размером.

Однако в новых современных условиях градостроительства характер высотных зданий существенно изменяется. Лаконичность формы и нейтральность сетки членений фасадов делают неопределенной высоту архитектурного объема. Неопределенность размеров при выразительности крупных масштабных членений сохраняет за высотными сооружениями на любом расстоянии организующую роль в меняющемся, динамичном пространстве города. Крупномасштабные членения, имеющие оригинальные формы, решаемые в тектоничной структуре высотного здания, органично сочетаются с любой разнохарактерной и разномасштабной опорной застройкой.

Одним из факторов, выявляющих силуэтную значимость здания, являются размеры его деталей и элементов (окна, входы, лестницы, этажи и т. п.), которые определяют масштаб здания при обозрении с больших расстояний. Понятие о масштабе не может быть подменено представлением о размере сооружения. Небольшое здание может иметь крупный масштаб и, наоборот, большое – мелкий. Более того, множественность членений усиливает высоту зданий, но размельчает масштаб. В то же время масштаб зависит от величины здания. Если здание лишается членений и деталей, которые ему необходимы, его силуэтная композиция лишится основы для построения органичного масштабного строя.

Масштаб силуэта зависит от архитектурного и природного окружения. Здания, расположенные в открытом пространстве, особенно общественные, будут иметь крупный масштаб и сохранят выразительность силуэта архитектурных форм при обозрении их с большого расстояния.

Фрагмент застройки микрорайона улицы Пулихова

Сооружение в ансамбле, если оно главное, должно иметь и более крупный масштаб и вместе с остальной застройкой образовывать масштабный ряд. В силуэте города можно выделить четыре вида масштабности с промежуточными градациями между ними: гигантский, крупный, обычный и мелкий.

Гигантский масштаб свойствен открытым пространствам пригородной зоны города и объектам специализированного производственного назначения; крупный масштаб характерен для формирования главных проспектов и площадей города; обычный масштаб тектоничен для внутриквартальных и дворовых пространств жилой застройки; измельченный масштаб делает здание и пространство меньше, чем они есть на самом деле.

Контраст или нюанс масштабов в силуэтной композиции способствует выразительности, усиливает степень монументальности архитектурных форм, объединяет здания в ансамбле.

В решении главных доминант города перспективен и прием неопределенного, инвариантного масштаба. В современной архитектуре многочисленны примеры изменения градостроительной ситуации, когда опорные сооружения меняют свое композиционное значение. Использование инвариантности архитектурного масштаба в сочетании с принципом невыявления размерной характеристики зданий даст возможность соединить старые и новые элементы, формируя единый силуэт города.

Каким же путем необходимо формировать силуэт Минска? Вероятно, в этой ситуации возможен только один путь. Силуэт не может быть безликим, он должен нести черты яркой индивидуальности и своеобразия. Он также во многом определится и тем, как градостроительно будут обыграны природные особенности. Взаимодополняя друг друга, природа и архитектура создадут характерный силуэт города, а умелое сохранение и выявление исторических архитектурно-ландшафтных достопримечательностей усилят неповторимые качества города. В условиях Минска поиски специфических особенностей архитектуры крайне затруднительны, но они оправданы. Проблема характерного своеобразия силуэта сложна и многомерна.

Ведь архитектура должна выполнять не только социальные функции, но и быть символом – средством воспитания нового человека, быть элементом сотрудничества и сплочения людей. Современная архитектура не создала устойчивых систем языка художественной выразительности, но поиск такой ведется. Символика архитектуры Минска должна отражать героизм белорусского народа в годы Великой Отечественной войны и пафос коммунистического созидания, она должна пронизывать все этапы формирования города, начиная с его архитектурно-планировочной композиции, структуры и кончая архитектурой главных зданий и сооружений. И чтобы найти их образ, нужно изъять случайное и несущественное.

Создание материальной среды города, его коммуникаций и застройки и на их основе духовной «символической» среды с ее органическим единством – такова одна из сложнейших проблем формирования пространственной среды и силуэта города. В целях более всестороннего решения проблемы формирования силуэта мы рассмотрим его в историческом плане, начиная с момента возникновения города, с учетом особенностей его построения, опираясь на положение В. И. Ленина, которое гласит: «Самое важное, чтобы подойти к ...вопросу с точки зрения научной, это – не забывать основной исторической связи, смотреть на каждый вопрос с точки зрения ...этого его развития смотреть, чем данная вещь стала теперь»[12].